作者/陈廿榛
第一次知道林夕是在七八岁时的寒假，我每晚拿着小本本准时守在电视机前等97版《天龙八部》。片头曲《难念的经》一响起，我就眼耳手并用努力抄歌词。
这首歌语速飞快，用词典雅，对当时幼小的我是个超级大挑战。
感谢林夕，锻炼了我的速记本领，并且让我凭着从《难念的经》里学来的生僻字成功博得语文老师的喜欢。也是因为对林夕的印象始于这首侠气纵横的歌词，后来听到学校广播里唱《红豆》，为“还没为你把红豆熬成缠绵的伤口”一句惊艳时，完全想不到，这竟是同一人所做。
有时候有时候
我会相信一切有尽头
相聚离开
都有时候
没有什么会永垂不朽
风格多变的确是林夕区别于众多作词人的一个特点。这对毕业于香港大学文学院主修翻译出身，原名梁伟文的他来说，并非难事。
80年代中期出道的他取了一个很美的笔名—林夕，开始了他三十多年间写出四千多首歌词的黄金时代。
从早年的《皇后大道东》、《似是故人来》到后来的《无间道》，再有给陈晓东的《武林中人》，给哥哥的《追》，给杨千嬅的《亦舒说》，给《风云—雄霸天下》的插曲《虫儿飞》。
林夕词横跨社会现实纵行武侠传奇，既可写情人心事也可作理性点拨，难怪有人说林夕词里有着太多人的青春。
俗尘渺渺
天意茫茫
将你共我分开
断肠字点点
风雨声连连
似是故人来
一追再追
只想追赶生命里一分一秒
原来多么可笑
你是真正目标
记得中学快要毕业时，大家互相写同学录，很多人喜欢用林夕的歌词作为赠语。
我的女同桌一笔一划认真抄过《十年》的歌词送给暗恋的男孩。年少时不敢说出口的感情，被藏在了歌词后面，得到是幸运，得不到就是青春。
我也一直记着中考前的最后一天，大家整理桌子收拾考场，同桌她把一叠草稿纸扔进垃圾桶，每一页上都写着“成千上万个门口总有一个人要先走”这一句。
多年后同学聚会再唱《十年》时同桌还感慨过，当时年纪小听不懂歌词里想说的话。要等谈过几次恋爱，走过几次弯路才会明白歌词的最后几句才是人生，“直到和你做了多年朋友才明白我的眼泪不是为你而流也为别人而流”。
林夕也说过他是在人生经历许多后才能写出这一句。《十年》面世时已经是林夕入行的第十六年，香港填词圈也由“二林一黄”三足鼎立，变成林夕（原名梁伟文）与黄伟文“两个伟文”撑起江山。
十年之后
我们是朋友还可以问候
只是那种温柔
再也找不到拥抱的理由
情人最后难免沦为朋友
曾看过有人说作词人的黄金阶段一般是十年，而林夕超出旁人的旺盛创作力，除了他本身对填词的极度热爱以外，和他的“敏感与自虐”也不无关系。
林夕的敏感是有迹可循的，他是父亲的第三个儿子，母亲也恰好是父亲的第三任妻子，出生在父母一天到晚吵架的家庭里，林夕的原生家庭并不算幸福。
也许是天性通透，林夕后来在演讲里提到如何面对，“与其吵无用的架，倒不如看《红楼梦》了解人生”。
看，林夕用他自己的例子在教我们如何面对原生家庭的伤害：对伤痛释怀，找到自己所热爱。把原本由伤害带来的敏感化作歌词里的细腻婉转，来处是伤口，去处则是治愈。恰似泰戈尔所写：“世界以痛吻我，要我报之以歌。”
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣
我总记得在哪里
事实上，林夕的确也是以歌回馈世界的，如果说总计数百项的奖是官方认可的话，那“每个人心里都有一首林夕”这句话就是歌迷赠他的最高奖。
因为他把感情里的悲喜酸甜都写尽了，把林夕写的歌排列组合，就是一场爱情成住坏空的全部细节。而这对林夕本人来说，也许就是所谓的“自虐”了，只有俯下身去再次感受自己的伤口，才可能让受过同样情伤的人产生共鸣。
虽然林夕多次“澄清”不要把歌词和他的生活混为一谈，可实在喜欢他的人总能从他的歌词里发现跟他生活有关的蛛丝马迹。这里有一个绕不开的人，自然就是黄生。一曲《绵绵》几乎是把虚化的心事全部道尽：“从前为了不想失约连病都不敢痛，到哪一天才回想起来我蠢。”
从来未爱你绵绵
可惜我爱怀念尤其是代我伤心的唱片
从来未爱你但永远为任何人奉献
从来没细心数清楚一个夏雨天
一次愉快的睡眠断多少发线
与这句歌词形成对照的，恰好是写给杨千嬅的《再见二丁目》。相传是林夕与黄相约去东京看U2演唱会，对方未能赴约，林夕在二丁目独自等待后有感写下这首歌。
《绵绵》是里为了赴约不敢生病的小心翼翼，最后却变成《再见二丁目》中被放鸽子后的痛苦。他在歌词里写“原来过得很快乐，只我一人未发觉，如能忘掉渴望，岁月长衣衫薄”，未尝不是对自己的宽慰。
在此后的一次访谈中，林夕曾说过，开始写完《再见二丁目》时会觉得好惨，“现在回看，人生就是这样，没什么大不了”。
满街脚步突然静了
满天柏树突然没有动摇
这一刹我只需要一罐热茶吧
那味道似是什么都不紧要
令人心疼的是，常把“什么都不是”“没什么大不了”这种洒脱话挂嘴边的林夕，却一度被焦虑症所折磨。那一年哥哥刚刚去世，林夕常常自责，如果自己给他写些达观的词一切会不会改变。他总是这样忧虑很多，为朋友的事，也为社会上的事。
所以林夕会患焦虑症其实并不是件意外的事情。如果他一直悲天，只写风花雪月，也能达到如高晓松所称赞的“林夕有个本事，就是你觉得这句就是金句，他后面还有”这个高度。
偏偏林夕并不止步于此，作为一个社会责任感极强的人，林夕认为“作为媒体人，如果不关心、不留意社会现象，那就是不负责任”。他总是想着要用自己的人生体悟去开解人，悲天和悯人，他逐渐开始倾向于后者。
在市场青睐情歌的情况下林夕写过《黑择明》，写过《六月飞霜》。幸好有个陈奕迅，能不计其它把他写的歌唱出来，但这还远远不够。歌词无法再容纳他的想法与观点，他就开始写杂文，到了一定数量再出书。写词的人很多，同时具有高度社会责任感的人却不多。这样的林夕让人不由得不珍惜。
谁明白这异象六月飞霜
个个笑得哀伤
谁又会鉴定谁正常
不知替哪个着想
欲求未满
剩下砒霜当菜汁分享
犹如吞仙丹上月亮
谁有胆可设想这世间下场
记得有一位网友曾这样评价《难念的经》，他说，“这样的歌词怕是再也写不出来了。”
我觉得话倒也不能说死，但林夕可以驾驭多种风格，是香港乐坛巅峰期的作词人中流砥柱（之一），也见证着现在港乐的下坡路，而除此之外，他还做过十几年香港商台创作的总监，在投资方面还很有头脑，玩得转娱乐，出得了书……
成就一个林夕，天赋才情自不能缺，时代的配合也少不了，像他这样的人，香港不会再有了。
吞风吻雨葬落日未曾彷徨
欺山赶海践雪径也未绝望
拈花把酒偏折煞世人情狂
凭这两眼与百臂或千手不能防
天阔阔雪漫漫共谁同航
这沙滚滚水皱皱笑着浪荡
贪欢一晌偏教那女儿情长埋葬
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